4 - Le figure femminili

Eugenio Montale nanza, il suono triste di un armonica guasta (v. 52) che accompagna il calare delle tenebre. Tutto ciò aggiunge un velo di drammaticità alla tragedia che resta inespressa sotto la superficie del testo per balenare solo a tratti nei riferimenti al mondo animale: le parole di Dora cambiano tono repentinamente come le scaglie / della triglia moribonda (vv. 14-15); la sua irrequietudine (v. 16) porta il poeta a paragonarla agli uccelli di passo che urtano ai fari / nelle sere tempestose (vv. 17-18). Nasce da qui l ossimoro* che riassume una condizione insanabilmente contraddittoria: è una tempesta anche la tua dolcezza, / turbina e non appare (vv. 19-20). I colori della poesia Infine è da notare l attenzione con cui il poeta valorizza l aspetto cromatico della rappresentazione: nella prima parte Ravenna appare lucida di fuliggine (v. 8), poi si screzia (v. 12), come le parole di Dora che iridavano (v. 14); nella seconda parte al colorismo degli esterni (le accensioni / del vespro, vv. 34-35; l avvampo / di tende, vv. 35-36, riflesse nel lago) si oppone il bianco e nero degli interni, in cui le nivee maioliche (v. 41) dialogano con lo specchio annerito (v. 42) dal tempo. Verso le COMPETENZE COMPRENDERE 7 1 Chi sono gli antenati di Dora? 2 Descrivi brevemente i due scenari in cui sono ambientate la prima e la seconda parte della poesia. ANALIZZARE 3 Individua i rimandi al contesto storico presenti nella lirica. 4 Elenca i riferimenti a suoni e colori presenti nel componimento e prova a metterli in relazione con l atmosfera complessiva evocata dal poeta. 5 Dora Markus ha una patria vera (v. 6)? Quale? 6 In che senso un topo bianco, / d avorio (vv. 27-28) consente a Dora di esistere? Il poeta lo spiega oppure si limita a indicare genericamente questa possibilità? Nelle poesie di Montale le donne non sono descritte né fisicamente né caratterialmente, spesso hanno un nome fittizio e simbolico. Si condensano tutte in una figura femminile lontana, in un essere angelicato che viene in soccorso del poeta a indicargli una via d uscita dal «male di vivere . COMPETENZE LINGUISTICHE 8 Il componimento è ricco di verbi usati in senso metaforico: spiegali, dopo averne indicato il significato letterale. Significato letterale Significato metaforico s affondava (v. 9) si screzia (v. 12) INTERPRETARE in sintesi Nel passaggio dalla prima alla seconda parte del componimento l attenzione si sposta dal privato al pubblico, dall interiorità alla Storia: come cambia di conseguenza l immagine di Dora? iridavano (v. 14) incide (v. 44) Non si cede (v. 59) 4 Le figure femminili Due diverse tipologie Buona parte dell opera poetica di Montale si costituisce come lirica nella sua accezione tradizionale, ovvero come saluto, preghiera, invocazione del poeta a una donna, per lo più assente. Nel corso del tempo le sembianze di questo fantasma femminile conoscono cambiamenti radicali, ma tendono comunque a raggrupparsi in due grandi tipologie: nelle prime raccolte prevale la figura della donna angelicata, lontana, perduta, che indica un percorso esistenziale al poeta, il quale però è incapace di seguirla nonostante i suoi slanci. A partire da Satura si fa largo invece un immagine di donna amica e complice, oltre che guida. In entrambi i casi Montale la descrive in forma di sineddoche o di metonimia: anziché fornirne ritratti particola937