La composizione Le linee-forza Nell organizzazione delle figure all interno di una composizione l artista deve tenere conto, oltre che del peso visivo, del colore e della forma di ciascuna, anche di percorsi visivi che guidino lo sguardo dell osservatore: sono le linee-forza. Per esempio, possono essere suggerite dalla direzione verso cui guardano i personaggi rappresentati, o dal susseguirsi di figure in qualche modo collegate tra loro. Nella Conversione di san Paolo di Caravaggio (1571-1610) ( 69 ), sebbene domini la massa del cavallo, lo spettatore individua subito in san Paolo il protagonista del dipinto. Le linee-forza delle braccia del santo, steso a terra mentre riceve la luce della Grazia, allargano la scena in orizzontale e le linee verticali delle gambe del cavallo guidano lo sguardo dell osservatore verso il protagonista. Le linee-forza possono suscitare emozioni e stati d animo che variano in base all andamento. In particolare, le linee-forza diagonali trasmettono una sensazione di movimento e ci portano a immaginare spazi che proseguono anche oltre la cornice ( 70 ); le linee-forza orizzontali e verticali in genere comunicano tranquillità e staticità; le linee-forza curve e sinuose possono farci percepire una composizione come mossa da un ritmo armonico e avvolgente ( 71 ). p 69 Caravaggio, Conversione di san Paolo, 1608, olio su tela. Roma, Santa Maria del Popolo. p 70 Edgar Degas, Ballerina verde, 1877-1879, pastello e guazzo su carta. Madrid, Museo Thyssen-Bornemisza. EQUILIBRIO DI LINEE In questo dipinto di Sandro Botticelli (1444 o 1445-1510) la scena è attraversata da due linee-forza diverse ma perfettamente bilanciate tra loro. Una, curva e sinuosa, è quella tracciata dai corpi di Marte e Venere ed esprime dolcezza e morbidezza. L altra, retta e leggermente diagonale, è rappresentata dai tre piccoli fauni e dalla lancia che essi sorreggono alle spalle degli dei. q 71 Sandro Botticelli, Venere e Marte, 1482-1483, tempera e olio su tavola. Londra, National Gallery. 44 UNIT 1 ELEMENTI E REGOLE
Le vie dell'arte - volume A
Comunicazione visiva