DOSSIER: La persistenza della memoria
dossier l'opera
Salvador Dalí
LA PERSISTENZA DELLA MEMORIA
- 1931
- olio su tela, 24,1x33 cm
- New York, Museum of Modern Art (MoMA)
Il tempo e il luogo
Realizzato nel 1931, La persistenza della memoria è uno dei dipinti più famosi di Dalí, noto anche con il titolo Gli orologi molli. Conosciamo nei dettagli la genesi dell’opera in quanto l’artista ne fornisce una dettagliata descrizione nella Vita segreta di Salvador Dalí.
La descrizione e lo stile
Una sera, da solo in casa mentre la sua compagna Gala era andata al cinema con amici, Dalí si ritrova
a osservare dei frammenti di formaggio Camembert che lo attraggono per la loro consistenza molle
e informe. «Avevamo mangiato un Camembert molto forte – racconta l’artista – e, dopo che tutti se
ne furono andati, io rimasi ancora a lungo seduto a tavola, a meditare sul problema filosofico della
“ipermollezza” di quel formaggio».
Decide proprio allora di intervenire sull’opera che era in lavorazione sul cavalletto, raffigurante
un paesaggio di Port Lligat, inserendovi una serie di orologi molli e informi.
Su un basamento squadrato posto sulla sinistra si erge un ramo sul quale è appeso un orologio azzurro.
Altri due dello stesso colore sono collocati l’uno su una strana forma biomorfica posta al centro
del dipinto e l’altro sul basamento stesso. Accanto a quest’ultimo è posato un quarto orologio dai
contorni rigidi di colore arancionerosso sul quale non sono visibili le lancette ma uno sciame di
formiche brulicanti.
Quest’opera è dedicata a uno dei temi ricorrenti della pittura dell’artista, ovvero alla rappresentazione della dimensione fluida
del tempo, che si esplicita con l’inserimento nella composizione di orologi molli. «Il tempo è la dimensione delirante
e surrealista per eccellenza» scriverà Dalí nel 1935. Quasi sul punto di sciogliersi al sole, queste
forme flosce portano l’attenzione sulla relatività e la conseguente percezione soggettiva del tempo,
in piena relazione alle teorie di Bergson. Come abbiamo più volte messo in luce,
con Bergson il tempo non è più una dimensione assoluta ma in continuo fluire, in cui il passato si
unisce al presente in un processo sempre in divenire. Se quindi il tempo assoluto è quello scandito
dall’orologio in ore, minuti e secondi, la percezione individuale del tempo è invece molto più elastica,
imprescindibile dalla memoria, dal sogno e dall’inconscio.
Dossier Arte - volume 3
Dal Neoclassicismo ai giorni nostri