Il tesoro della letteratura - volume 3

Il primo Novecento Un climax della leggerezza Le scelte stilistiche Il senso di leggerezza comunicato dalla figura della bambina è espresso dalla struttura stessa del componimento che, con l espediente della sospensione e della divagazione, fornisce il quadro piacevolmente indefinito entro cui sono descritte le cose leggere e vaganti che il poeta associa alla figlia. Queste si raggruppano nella seconda parte del testo in una sorta di climax* della leggerezza, che dall elemento liquido (la schiuma del mare, v. 8) conduce prima a quello gassoso (il fumo e le nuvole) e infine alla dissolvenza luminosa e azzurra del chiaro cielo (v. 12). L ultimo verso, con la sua indefinitezza, lascia spazio all immaginazione. 4 Se dovessi dividere il testo in due o più parti, come lo spezzeresti e perché? 5 Quale effetto produce, sui primi tre versi, lo spostamento del verbo reggente (mi disse, v. 4) all interno della battuta di dialogo? Colori, immagini, ritmo A dominare il testo sono principalmente due colori: l azzurro (il cielo, gli occhi della bambina, il suo vestitino, il fumo che esce dai comignoli) e il bianco (la schiuma del mare, le nubi); entrambi evocano immagini «riferibili sostanzialmente a due campi semantici: quello della leggerezza/luminosità e quello della mutevolezza/inconsistenza (Costa). Il ritmo poetico del componimento è ottenuto tramite alcune inversioni* sintattiche e due epifore* (le parole schiuma e nubi, ripetute due volte nello stesso verso, rispettivamente al v. 8 e al v. 11). Sono anche presenti una figura etimologica* (si fanno e disfanno, v. 12) e diverse allitterazioni*. 6 Individua nel testo le ripetizioni: in quale punto del verso si trovano? 7 Come definiresti la sintassi della seconda parte del componimento? perché? 8 SCRIVERE PER RACCONTARE Costruisci un testo espositivo di circa 20 righe nel quale paragoni una persona cara a elementi della natura, come fa Saba (animali, oggetti oppure ancora piante e fiori). Berthe Morisot, Bambina col vestito azzurro, 1886. Parigi, Musée Marmottan Monet. 902