Dossier Arte - volume 3 

2 L Età Romantica Turner: la dissoluzione della visione della natura rivo del tifone sono il vero soggetto del dipinto e il sottotitolo, così Se Constable non ebbe grandi riconoscimenti in vita, tanto da essere enfatico e descrittivo, rivela piuttosto la posizione politica di Turammesso tra i membri della Royal Academy solo cinquantaduenne, ner, contrario al commercio degli schiavi. Approfondendo l interWilliam Turner (Londra 1775-Chelsea 1851) incanta i suoi contempretazione, l antico veliero che soccombe alla furia della tempesta poranei con la qualità spettacolare dei suoi dipinti. Dopo una seria e il sole calante sono simboli della fine di un epoca e dell avanzare formazione accademica, egli rivolge la sua attenzione al paesaggio della modernità. Le vecchie imbarcazioni a vela saranno infatti con una particolare inclinazione verso le condizioni atmosferiche presto sostituite da navi a vapore, che diverranno poi un soggetto come temporali, tempeste, nebbie, rese con una pittura sfumata, ricorrente nella pittura di Turner. capace di vibrare come la luce nei suoi mille riflessi. Turner è anche un abile acquarellista, tecnica che gli permette di cogliere con immediatezza i mutamenti del paesaggio e che può esercitare anche in viaggio: nel 1819 intraprende il primo di una lunga serie di viaggi in Italia, passando per Venezia, Roma e Napoli e realizzando centinaia di vivide testimonianze grafiche. In particolare a Venezia, la presenza dell acqua ispira a Turner una serie di acquerelli in cui abbandona la rappresentazione oggettiva del paesaggio che si scioglie in una pura variazione di colore. „ Il Tamigi sotto il ponte di Waterloo Le vedute di Turner sono slegate dal soggetto, sono sfumature di luce: per questo gli storici dell arte lo considerano un fondamentale anello di passaggio verso l Impressionismo. Il Tamigi sotto il ponte di Waterloo (39) è un dipinto che, nonostante i numerosi disegni preparatori, Turner lascia non finito. La materia pittorica non è più imbrigliata dal disegno e a malapena si possono distinguere gli elementi del paesaggio; tuttavia 39. William Turner, Il Tamigi sotto il 40. William Turner, Negrieri buttano in mare riesce a emozionare profondamente. La tela, ponte di Waterloo, 1830-1835, olio su tela, morti e moribondi Tifone in arrivo, 1840, olio su cominciata negli anni Trenta, è forse nelle 113x145 cm. Londra, Tate Britain. tela, 91x138 cm. Boston, Museum of Fine Arts. intenzioni di Turner la risposta a una veduta di soggetto similare, L apertura del Waterloo Bridge che Constable espose alla Royal Accademy nel 1832. „ Negrieri buttano in mare morti e moribondi Tifone in arrivo Al pari dei romantici francesi, in quest opera (40) Turner si interessa a un fatto di storia accaduto pochi anni prima: nel 1781 una nave inglese aveva gettato in mare alcuni schiavi malati per poter riscuotere l assicurazione sulla loro vita. Nonostante la premessa cronachistica del soggetto, Turner confonde la scena in una terribile mareggiata in cui navi, naufraghi e onde si mescolano e i contorni si dissolvono nella luce. La drammaticità dell evento si manifesta per via indiretta, attraverso l assenza di una prospettiva canonica e la scelta di limitare la gamma cromatica alle tinte infuocate. Esposto alla mostra della Royal Academy nel 1840, il dipinto è accolto dal critico inglese John Ruskin come «il mare più nobile mai dipinto . L incresparsi delle onde e l ar84