Dossier Arte - volume 3 

I maestri e i movimenti del secondo Novecento Alberto Burri 15. Alberto Burri, Combustione Legno, 1956, legno, pietra pomice, plastica, olio, vinavil, combustione su tela, 150x100 cm. Città di Castello, Fondazione Palazzo Albizzini Collezione Burri. „ Sacco B Nonostante queste opere siano cariche di un senso di consunzione aspra e viscerale, sono al contempo pervase da un ponderato equilibrio di rapporti compositivi tra materiali, spazi e colori, in un ribadito processo dialettico tra gesto distruttivo e atto costruttivo. Ciò è dimostrato da Sacco B (14), in cui pezze di juta logore e lacerate sono ricomposte in un calibrato insieme di suture e rattoppi, a cui si aggiungono stesure pittoriche nere e lacerti plastici che emergono al di sotto del tessuto strappato. Tutto il significato dell opera è nella sua cruda e laconica materialità. „ Combustione Legno Burri non vuole esprimere emozioni, metafore allusive o messaggi simbolici, ma intende veicolare unicamente il senso di bellezza e di pregnanza della materia e di un azione artistica che si fa ancor più articolata in Combustione Legno (15). In questo caso la composizione include frammenti di legno, pietra pomice e plastica. Un ulteriore processo di trasformazione investe alcune parti lignee che Burri sottopone all azione del fuoco, ottenendo superfici carbonizzate di diversa grandezza e intensità. 16. Alberto Burri, Rosso plastica, 1964, plastica, acrilico, combustione su tela, 132x117 cm. Città di Castello, Fondazione Palazzo Albizzini Collezione Burri. „ Rosso plastica Il processo di combustione riguarda anche il ciclo delle Plastiche, ben esemplificato dall opera Rosso plastica (16). Il materiale sintetico è tormentato dalla mano dell artista che guida la fiamma: una grande lacerazione tondeggiante è l esito estremo di un azione che lascia ulteriori tracce in cordoni rappresi, drappeggi corrugati, nere bruciature o cauterizzazioni giallastre. Il risultato drammatico e inquietante esalta e allo stesso tempo nega la materia, manifestando un approccio espressionista del tutto peculiare. Con i loro rigonfiamenti accidentati e con le impreviste rientranze i Sacchi, i Legni e le Plastiche mostrano la fenomenologia di una materialità in continuo fermento, che si stratifica e cresce nella terza dimensione su tele utilizzate come semplici supporti di fondo. Conciliando caratteri pittorici ed elementi scultorei, anche Burri, come Fontana, supera la tradizione e sintetizza una nuova forma di arte totale. 411