Roberto Carnero insegna Letteratura italiana all'Università di Bologna, presso il Dipartimento di Interpretazione e Traduzione. È critico letterario e editorialista per diverse testate, tra cui "Avvenire" e "Famiglia Cristiana". Per Bompiani è autore delle monografie Il bel viaggio. Insegnare letteratura alla Generazione Z; Lo scrittore giovane. Pier Vittorio Tondelli e la nuova narrativa italiana; Pasolini. Morire per le idee.

Roberto Carnero

Roberto Carnero insegna Letteratura italiana all'Università di Bologna, presso il Dipartimento di Interpretazione e Traduzione. È critico letterario e

Giuseppe Iannaccone insegna nei licei, dopo essere stato docente a contratto presso le Università Roma Tre e La Sapienza. È autore di volumi e saggi in rivista sulla letteratura italiana degli anni Trenta, su Italo Svevo e su Anna Maria Ortese. Si è occupato di storia dell'editoria e dell'avanguardia futurista; le sue ricerche vertono attualmente sulla poesia del secondo Ottocento.&nbsp;

Giuseppe Iannaccone

Giuseppe Iannaccone insegna nei licei, dopo essere stato docente a contratto presso le Università Roma Tre e La Sapienza. È autore di volumi e saggi

Il magnifico viaggio è un corso che rende la letteratura viva e stimolante, trasformandola in uno strumento per comprendere il presente. Le Pagine di realtà offrono saggi e articoli legati all’Educazione civica, stimolando la riflessione, il dibattito e la produzione di testi argomentativi. Gli Spunti di realtà, inseriti tra gli esercizi che seguono i brani, offrono ulteriori confronti su temi attuali. Con le Finestre sul ‘900 si propone lo studio degli scrittori del secondo Novecento già dal terzo anno, mentre le Consonanze contemporanee esplorano i legami tra autori della tradizione e moderni. Le unità sui Grandi autori sono organizzate in modo chiaro: la vita, con percorsi biografici visivi; i grandi temi con mappe ad alta leggibilità e percorsi tematici; le opere da conoscere. Il focus Treccani – Le parole valgono analizza i termini scelti dagli scrittori, evidenziandone origine e significato, e propone esercizi per ampliare il lessico. Per prepararsi all’Esame di Stato, sono disponibili le Palestre di scrittura alla fine delle unità sui Grandi autori.

IL PRIMO OTTOCENTO

L’epoca e le idee

La storia e la società

Dalla Rivoluzione francese alla Restaurazione

L’industrializzazione e l’emergere della questione sociale

INTRECCI STORIA - La Rivoluzione industriale

Il 1848 e il Risorgimento italiano

La cultura

1 - Neoclassicismo e Preromanticismo

D1 - Edmund Burke, Il bello e il sublime

2 - Il Romanticismo come nuovo modo di sentire

INTRECCI ARTE - L’architettura romantica

D2 - Friedrich Schlegel, Il sentimento come essenza spirituale

3 - Il popolo e la Storia

D3 - Johann Gottlieb Fichte, Lo spirito e l’identità del popolo-nazione

4 - La polemica tra Classicisti e Romantici in Italia

D4 - Madame de Staël, Sulla maniera e utilità delle traduzioni

D5 - Pietro Giordani, A difesa del Classicismo: la risposta di un “italiano”

D6 - Giovanni Berchet, La poesia dei morti e la poesia dei vivi

5 - Moderati e democratici per l’Italia

D7 - Vincenzo Gioberti, Un approccio moderato

D8 - Giuseppe Mazzini, L’educazione alla libertà

La lingua

INTELLETTUALE & SOCIETÀ - Dalle corti alle case editrici

MAPPA DEI GENERI

MAPPA DEI LUOGHI

VERIFICA DELLE CONOSCENZE

I SAPERI FONDAMENTALI

Ugo Foscolo

LA VITA

La formazione

La maturità

Gli ultimi anni

IL CARATTERE - Un’anima divisa

I LUOGHI DI FOSCOLO

I GRANDI TEMI

1 - La delusione politica

2 - L’io lirico

3 - La serenità neoclassica

4 - Il disincanto ironico

LE OPERE

Ultime lettere di Jacopo Ortis

T1 - Tutto è perduto

Pagine di realtà - Un’idea di patria

T2 - La vita è un «ingannevole sogno»

T3 - L’amore di Teresa

T4 ANALISI ATTIVA - L’incontro con Parini

T5 - La lettera da Ventimiglia

CRITICI A CONFRONTO - Giovanni G. Amoretti - Giorgio Bárberi Squarotti - La “malattia” di Jacopo Ortis: complesso edipico o inettitudine?

INTRECCI LETTERATURE STRANIERE - L’eroe romantico

I sonetti e le odi

T6 - Alla sera

T7 - A Zacinto

T8 - In morte del fratello Giovanni

INTRECCI ARTE - L’immagine dell’esule

T9 - Solcata ho fronte, occhi incavati intenti

T10 - All’amica risanata

CONSONANZE CONTEMPORANEE - Carlo Emilio Gadda - Ugo Foscolo, il "basettone"

Dei Sepolcri

L’occasione e la composizione

Un componimento civile

I temi

T11 - L’illusione del sepolcro

INTRECCI ARTE - Le tombe dei grandi

T12 ANALISI ATTIVA - La storia dei culti funebri

GLI SPUNTI DELLA CRITICA - Antonino Pagliaro - L’unità strutturale dei Sepolcri

T13 - Le "urne de’ forti"

T14 - Poesia e civiltà

Pagine di realtà - Il dovere civile di seppellire e onorare i morti

Le Grazie

T15 - La nascita delle Grazie

GLI SPUNTI DELLA CRITICA - Matteo Palumbo - Poesia e teoria

Notizia intorno a Didimo Chierico e gli altri scritti

Notizia intorno a Didimo Chierico

Ipercalisse e Ragguaglio

Le tragedie

Lettere e saggi

T16 - Didimo, l’uomo senza illusioni

INTRECCI LETTERATURE STRANIERE - Il Viaggio sentimentale di Laurence Sterne

PALESTRA DI SCRITTURA

Di se stesso

La vita e la morte

L’ego appassionato di Ugo Foscolo

FINESTRA SUL ’900 - Foscolo & Edoardo Sanguineti - Testimoni del negativo

La corrente - La poesia romantica in Europa

In Germania

Il Preromanticismo

Il Romanticismo

In Inghilterra

Gli autori e i testi

Johann Wolfgang Goethe

La vita

INTRECCI SCIENZE - Goethe e la scienza

Le opere

T1 - Il patto con il diavolo

Friedrich Hölderlin

Configurazioni del corso

Compra su Treccani Emporium

Relazione d'adozione

Web TV - video e webinar

Edulia Treccani Scuola

Glossario Q Quartina Strofa di 4 versi, di qualsiasi misura. Si usarono q. monorime nella poesia ritmica latino-medievale. Nella poesia italiana la q. si trova per lo più in combinazione con altre strutture strofiche a formare componimenti di diversa natura; per es., le 2 q. del sonetto   (seguite da 2 terzine  ) o la ripresa   della ballata   grande. Un componimento di sole q. è detto anche quarta rima. Quinario Nella metrica, verso composto di 5 sillabe (o, più propriamente, di 5  posizioni metriche ), con un solo accento principale sulla 4ª, usato di solito con altri versi, talora anche da solo, specialmente alternando un quinario piano con uno sdrucciolo   e viceversa. Due quinari accop- piati in un verso solo formano il quinario doppio, usato anche come metro  barbaro  per imitare il falecio latino. R Registro (di comunicazione, di espressione) Ogni diverso modo di realizzare, nell atto linguistico, le diverse possibilità che offre un sistema linguistico o dialettale, soprattutto in rapporto al ricevente e alle finalità che chi parla o scrive si propone. Rima Identità fonetica nella terminazione di due o più parole, a partire dalla vocale tonica, particolarmente percepibile qualora tali parole si trovino a breve distanza in un testo in prosa o in fine di verso in testi poetici. Fanno r. o sono in r. vocaboli come testo : manifesto (r. piana, perché fra parole piane), virtù : tribù (r. tronca), veicolo : ridicolo (r. sdrucciola), biasimano : spasimano (r. bisdrucciola): queste coppie illustrano la r. perfetta. Quando l identità fonetica dalla tonica in poi non è assoluta, si ha una r. imperfetta, come nel caso dell assonanza   o della consonanza  . In un componimento poetico le rime vengono identificate a seconda della loro disposizione in una sequenza di versi; i tipi di disposizione fondamentali sono: r. baciata, quando procede per coppie (AABB); rima alternata, se le rime si alternano (ABAB); r. incrociata, se una coppia  abbraccia  un altra coppia (ABBA o ABA.ABA); r. invertita, se più sequenze si presentano con i componenti disposti in ordine inverso (ABC.CBA); r. ripetuta o replicata, quando i componenti di diverse sequenze rimano nello stesso ordine (ABC.ABC); r. incatenata, come nella terzina   dantesca, che ha schema ABA.BCB.CDC.DED. Ripresa In musica e nella poesia destinata originariamente a essere cantata (per es., la ballata  , il rispetto ecc.), ripetizione di una parte della composizione. Rispetto Componimento poetico popolare per canto, di 524 carattere amoroso (scritto cioè in omaggio o  rispetto  della persona amata), sorto in Toscana alla fine del Medioevo e diffusosi quindi in gran parte dell Italia.   costituito metricamente da una strofa di 4 endecasillabi   a rime  alterne e, generalmente, da una cosiddetta ripresa   formata 2 coppie di versi a rima baciata. Ritmo Nella metrica, l alternarsi, in un verso, di sillabe toniche e sillabe atone secondo determinate leggi: scandire il r. di un verso, leggerlo in modo da mettere in risalto tale alternanza; riferito alla metrica classica, e in particolare alla lettura moderna (in cui si accentano le arsi, generalmente lunghe, dei metri). In prosa, il succedersi degli accenti di frase, in genere senza leggi fisse (eccetto in qualche caso come nel cursus della prosa d arte medievale), ma secondo il gusto e la sensibilità di chi scrive o parla. Il componimento stesso che è caratterizzato dall opposizione di sillaba tonica a sillaba atona, rispetto al verso classico basato sulla quantità sillabica e vocalica. S Sdrucciolo In linguistica, che ha l accento sulla terzultima sillaba (it. esile). Versi s.; endecasillabi  , settenari  , ottonari   s. sono quelli che, terminando con parola s., hanno 12 sillabe invece che 11, 8 invece che 7 e così via; ottave s., composte di versi sdruccioli. Senario Verso composto di 6 sillabe metriche, con accento principale fisso sulla 5ª sillaba; compare per lo più accostato ad altri versi. S. doppio o accoppiato è detto il verso costituito da due emistichi   di 6 sillabe metriche ciascuno, separati da una cesura   fissa, chiamato anche dodecasillabo. Esempi: «como degio fàre?  (Rinaldo d Aquino, Già mai non mi conforto, v. 8); «Italia chiamò  (G. Mameli, Il canto degli Italiani); «si vider le lance calate sui petti  (A. Manzoni, Adelchi, atto III, v. 52); «Dagli atri muscosi, // dai fori cadenti  (A. Manzoni, Adelchi, atto III). Sestina Forma particolare della canzone  , formata nel suo schema tipico da 6 stanze   di 6 endecasillabi   ciascuna, con un congedo   di 3 endecasillabi; ogni stanza si collega alla precedente ripetendo, nel primo verso, la parola-rima con cui quella termina, mentre i versi successivi riprendono anch essi, con ordine variato, le medesime rime della prima stanza, per cui le parole in rima sono in totale soltanto sei; nel congedo è seguito lo stesso criterio, ma con qualche varietà nell alternanza delle parole-rime. Nella poesia italiana la sestina fu dapprima adottata da Dante sul precedente esempio di Arnaut Daniel; è poi presente otto volte nel Canzoniere di Petrarca, e ciò spiega la sua frequenza nei poeti petrarchisti; andata in disuso nel Sei e Settecento, verrà ripresa da poeti moderni, tra i quali Carducci e d Annunzio. 

Glossario

Glossario Genericamente, strofa di 6 versi, che possono essere tutti uguali (endecasillabi, decasillabi  , settenari  ), oppure endecasillabi alternati a settenari ecc. In senso stretto, strofa formata di 6 endecasillabi, dei quali i primi 4 a rime alternate e i 2 finali a rima baciata. Settenario Verso composto di 7 sillabe metriche, con accento principale fisso sulla 6ª e uno o due altri su una delle prime 4 sillabe, da cui una grande varietà di armonia. Prevale il ritmo giambico, con accenti sulla 2ª, 4ª e 6ª sillaba. Esempio: «nell ineffabil riso  (A. Manzoni, La Pentecoste, v. 130).   il verso più usato dopo l endecasillabo  , per lo più congiunto a questo e al quinario in varie forme strofiche. Similitudine Figura retorica che mira a chiarire (logicamente o fantasticamente) un concetto presentandolo in parallelismo e in paragone con un altro, mediante la congiunzione  come  o i nessi  così  come ,  tale  quale ,  come  tale  ecc.; può avere forma estesa, e in tal caso consta di una prima parte in cui si descrive la cosa presa come confronto, e di una seconda parte in cui si passa all applicazione. Esempio: «Come la luce rapida / piove di cosa in cosa, / e i color vari suscita / dovunque si riposa; / tal risonò moltipli- ce / la voce dello Spiro  (A. Manzoni, Pentecoste, vv. 4146). Oppure può risolversi tutta nel giro di una frase (per es.,  fu trattato come un cane ); in forma ancora più concen- trata si riduce alla metafora  , mentre la soppressione del come o di ogni altro nesso, cioè l identificazione di un termine con l altro, dà luogo all analogia  . Esempi:«come la spada logora il suo fodero, / L animo consuma il petto  (G. Byron, Così, più non andremo, vv. 6-9); «come sotto un giogo scosso, mugghiava  (A. Manzoni, I promessi sposi, cap. 13). Sincope In linguistica, caduta di un suono o di un gruppo di suoni all interno di una parola (per es., l ital. verde dal lat. viridis, con sincope della vocale -i- interna; spirto per spirito). Sineddoche Figura retorica che risulta da un processo psichico e linguistico attraverso cui, dopo avere mentalmente associato due realtà differenti ma dipendenti o contigue logicamente o fisicamente, si sostituisce la denominazione dell una a quella dell altra. La relazione tra i due termini coinvolge aspetti quantitativi, cioè i rapporti parte-tutto (una vela per la barca), singolare-plurale (lo straniero per gli stranieri), genere-specie (i mortali per gli uomini), materia prima-oggetto prodotto (un bronzo per una scultura in bronzo). Esempio: «cenere muto  (U. Foscolo, In morte del fratello Giovanni, v. 6). Sinestesia Nel linguaggio della stilistica e della semantica, particolare tipo di metafora   per cui si uniscono in stretto rapporto due parole che si riferiscono a sfere sensoriali diverse (colore squillante, voce calda); quando l accosta- mento tende a ripetersi (per contingenze storico-culturali e stilistiche) può determinarsi un mutamento semantico e nascere una nuova accezione della parola (il latino clarus, etimologicamente appartenente alla sfera sensoriale auditiva, è passato alla sfera visiva sia nel latino classico sia nelle lingue romanze, dove, a partire dal linguaggio musicale, ha nuovamente assunto un accezione acustica, come in  suoni chiari ,  voce chiara ). Sintagma Unità sintattica di varia complessità e autonomia, di livello intermedio tra la parola e la frase; in particolare, con riferimento alla categoria grammaticale, si distinguono s. nominali, verbali, aggettivali, preposizionali. Sirma (o sirima) La seconda parte della strofa nella canzone  , collegata con la prima parte, o fronte  , da un verso chiamato chiave  ; è per lo più divisa in 2 volte  , di uguale numero di versi ciascuna. Il termine è stato anche usato per indicare la seconda parte del sonetto   (le 2 terzine  ), e la volta della ballata  . Sonetto Composizione metrica (dal francese antico sonet,  canzone, canzonetta ) di carattere prevalentemente lirico, composta di 14 versi (quasi sempre endecasillabi   nella letteratura italiana), distribuiti in 2 quartine   e 2 terzine  , con rime   disposte secondo precisi schemi. Nel suo schema originario il s. si compone di una prima parte costituita da 8 endecasillabi rimati alternativamente ABABABAB e di una seconda parte costituita da 6 endecasillabi rimati CDECDE o CDCDCD. Lo schema originario subì presto modificazioni. Nella prima parte prevalse, verso la fine del XIII sec., la forma a rime incrociate ABBA ABBA. Nelle terzine vigeva maggiore libertà. Il s. fu un componimento aperto a temi di varia natura, amorosi, morali, politici, artistici, polemici. Con Petrarca il s. si pose sul piano della canzone   come grande metro della poesia lirica, e tale restò per tutto il XVI sec. Stanza Nella metrica italiana, altro nome della strofa d una canzone  , anche come componimento a sé stante; talora, sinonimo di ottava  : le s. di Ariosto, di Tasso; e come titolo: Stanze per la giostra di A. Poliziano. Questo significato, che si ricollega direttamente all accezione originaria (di  fermata ), deriva dal fatto che la strofa o l ottava, racchiudendo un senso compiuto, comporta alla sua fine una pausa, un riposo, che ne costituisce la caratteristica. Suspense Stato di apprensione e di ansiosa attesa con cui si segue l evolversi di situazioni, soprattutto di opere narrative, teatrali, cinematografiche e televisive, ricche di drammaticità e di imprevisti, e dall esito incerto. Anche, la situazione e il momento di un film, di un racconto ecc., capaci di suscitare uno stato di ansiosa incertezza e di attesa spasmodica, di tenere con il fiato sospeso. 525 

Il magnifico viaggio: letteratura viva e attuale, con Educazione civica, temi moderni e preparazione all'Esame di Stato.