T4 - Autopsicografia (F. Pessoa)

L’autore

Fernando Pessoa nasce a Lisbona nel 1888. Orfano di padre dall’età di sette anni, emigra con la famiglia a Durban, in Sudafrica, per poi tornare nella capitale portoghese nel 1905. Qui, abbandonati gli studi, lavora come traduttore e corrispondente commerciale, sfruttando la perfetta conoscenza della lingua inglese. Coltiva svariati interessi: l’economia, la politica, la pubblicità, ma anche l’occultismo, che lo appassiona. Inoltre partecipa a vari circoli letterari, dirige la rivista “Orpheus”, ma pubblica pochissimi versi propri, quasi tutti in inglese. L’unica raccolta poetica edita in portoghese, Messaggio, esce nel 1934. Dopo la morte precoce, avvenuta nel 1935 per cirrosi epatica (Pessoa era un forte bevitore), si scopre nella sua casa un baule contenente ricchissimi materiali. Inizia così l’esplorazione – non ancora terminata – di un’opera poetica vasta e affascinante.

Audiolettura

Il poeta è un fingitore.

Finge così completamente

che arriva a fingere che è dolore

il dolore che davvero sente.

5      E quanti leggono ciò che scrive,

nel dolore letto sentono proprio

non i due che egli ha provato,

ma solo quello che essi non hanno.

E così sui binari in tondo

10    gira, illudendo la ragione,

questo trenino a molla

che si chiama cuore.

Fernando Pessoa, Una sola moltitudine, vol. I, trad. di M.J. de Lancastre e A. Tabucchi, Adelphi, Milano 2005

Nel corso della sua vita Pessoa inventò innumerevoli eteronimi, personaggi d’invenzione ai quali attribuiva i suoi versi, dotandoli di una precisa biografia (con tanto di data di nascita e di morte), un aspetto esteriore, idee politiche e uno stile personale. Ecco dunque l’ingegnere Álvaro de Campos, fiammeggiante poeta futurista; Ricardo Reis, latinista e medico, cantore della natura; Alberto Caeiro, poeta contadino e filosofo; e ancora Bernardo Soares, António Mora e tanti altri (centotrentasei, secondo i conteggi più accreditati). Tutte maschere, che colgono un aspetto della poliedrica ed enigmatica sensibilità di Pessoa. Ciò vale anche per Autopsicografia, firmata con il suo vero cognome, Pessoa, che del resto in portoghese significa genericamente “persona”, e sembra perciò suggerire l’inesauribile capacità di riplasmarsi del suo possessore. Qualunque cosa scriva, il poeta deve fare appello all’immaginazione. Ma non si tratta di un inganno: tale è il suo trasporto nel processo creativo, che arriva a coinvolgere nella finzione il dolore che davvero sente (v. 4).

Con una sintassi semplice, senza usare termini ricercati, Pessoa descrive il complesso gioco di specchi innescato dalla poesia. La seconda quartina introduce la figura del lettore. Anch’egli è un fingitore. A ben vedere, infatti, non viene a contatto con nessuno dei dolori provati dal poeta (v. 7), quello vero e quello finto, e neppure con il dolore che patisce nella propria vita reale. L’emozione che prova non ha radici nella realtà, ma non per questo è meno intensa. Il lettore prende a prestito stati d’animo attribuiti a qualcun altro, qualcuno magari neppure esistito, e lascia che questi stati d’animo lo investano con la forza di una tempesta. Può capitare così di piangere leggendo versi scritti in un altro tempo, in un’altra lingua, da uno sconosciuto che sentiamo più vicino a noi dei nostri amici più stretti.

Pessoa chiude il componimento sulla parola cuore, ma lo fa senza attribuirgli enfasi. Con affettuosa ironia lo paragona infatti al giocattolo di un bambino: un trenino a molla (v. 11) che gira in tondo all’infinito sui binari, illudendo la ragione (v. 10). Sedotti dalle immagini della poesia, scordiamo le nostre sofferenze, o le riconosciamo in quelle degli altri, alleviando così la solitudine della condizione umana. Come ha scritto un altro scrittore portoghese, il premio Nobel José Saramago, «Fernando Pessoa non riuscì mai a essere davvero sicuro di chi fosse, ma grazie al suo dubbio possiamo riuscire a sapere un po’ di più chi siamo noi».

COMPRENDERE

1. Il poeta finge

• A di non provare dolore. 

B di provare un dolore che esiste. 

• C di provare un dolore che non esiste. 

• D di essere un poeta. 

2. Quando leggono, i lettori sentono

• A che il poeta finge il proprio dolore. 

B il dolore reale del poeta. 

• C il proprio dolore. 

• D dolori che non hanno mai provato prima. 

3. Chi o che cosa viene illuso?

• A Il poeta. 

B Il lettore. 

• C La ragione. 

• D Il cuore. 

4. Qual è il soggetto del verbo gira (v. 10)?

• A Il poeta. 

B La ragione. 

• C Il trenino. 

• D Il cuore. 

ANALIZZARE E INTERPRETARE

5. Su quale figura retorica è costruita la prima strofa?

• A Anafora. 

B Poliptoto. 

• C Accumulazione. 

• D Sinestesia. 

Quali parole sono coinvolte?

6. Se il lettore riesce a provare dolori che non ha, quale può essere, allora, la funzione della poesia?

7. Quale rapporto tra cuore e ragione viene delineato nell’ultima strofa?

COMPETENZE LINGUISTICHE

8. Coordinazione e subordinazione. Distingui, tra i numerosi che presenti nel breve componimento, quali sono congiunzione, quali pronome relativo soggetto e quali pronome relativo complemento oggetto.

PRODURRE

9. Scrivere per argomentare. Che differenza c’è tra “finzione” e “bugia”? Argomenta la tua opinione con esempi opportuni (massimo 20 righe).

10. Scrivere per argomentare. Secondo l’opinione comune, la poesia è l’espressione diretta e sincera di idee, emozioni e percezioni del poeta: ti sembra che sia la stessa concezione che Pessoa fa emergere in questo componimento? Esponi le tue considerazioni (massimo 15 righe).