Roberto Carnero insegna Letteratura italiana all'Università di Bologna, presso il Dipartimento di Interpretazione e Traduzione. È critico letterario e editorialista per diverse testate, tra cui "Avvenire" e "Famiglia Cristiana". Per Bompiani è autore delle monografie Il bel viaggio. Insegnare letteratura alla Generazione Z; Lo scrittore giovane. Pier Vittorio Tondelli e la nuova narrativa italiana; Pasolini. Morire per le idee.

Roberto Carnero

Roberto Carnero insegna Letteratura italiana all'Università di Bologna, presso il Dipartimento di Interpretazione e Traduzione. È critico letterario e

Giuseppe Iannaccone insegna nei licei, dopo essere stato docente a contratto presso le Università Roma Tre e La Sapienza. È autore di volumi e saggi in rivista sulla letteratura italiana degli anni Trenta, su Italo Svevo e su Anna Maria Ortese. Si è occupato di storia dell'editoria e dell'avanguardia futurista; le sue ricerche vertono attualmente sulla poesia del secondo Ottocento.&nbsp;

Giuseppe Iannaccone

Giuseppe Iannaccone insegna nei licei, dopo essere stato docente a contratto presso le Università Roma Tre e La Sapienza. È autore di volumi e saggi

Il tesoro della letteratura, frutto della collaborazione con Treccani, assicura contenuti ben calibrati e spiegazioni chiare. Ogni argomento è arricchito da brevi riassunti a fianco del testo e dalle pagine dei Saperi fondamentali, utili per lo studio e il ripasso. Il percorso di studio è pensato per affrontare con successo la complessità legata allo studio della letteratura novecentesca: con le Finestre sul contemporaneo si affrontano gli autori del secondo Novecento già dal terzo anno. La didattica favorisce lo sviluppo delle competenze, il dibattito e la riflessione linguistica con esercizi, analisi attive, letture critiche e compiti pratici. In preparazione alla prima prova scritta dell'Esame di Stato, il corso offre le Palestre di scrittura alla fine delle unità sui Grandi autori.

I SAPERI fondamentali

L’AUTORE - Galileo Galilei

La vita

La giovinezza di un genio precoce

Il carattere - Un temperamento sanguigno e determinato

La drammatica lotta di uno spirito libero

INTRECCI cinema - Galileo di Liliana Cavani

Cronache dal passato - Galileo a processo

Le opere

I primi trattati: scienza e tecnica

Le opere maggiori

L’epistolario

Per approfondire - Tolomeo e Copernico

I grandi temi

1 - La visione scientifica della realtà

T1 - Il libro dell’universo (Il Saggiatore)

2 - La centralità dell’esperienza

T2 - L’invenzione del cannocchiale (Lettera a Leonardo Donato)

3 - Scienza e fede

T3 - Come va il cielo e come si va al cielo (Lettera a Madama Cristina di Lorena Granduchessa di Toscana)

4 - La scelta del volgare e la forma del dialogo

T4 - Un mondo di carta (Dialogo sopra i due massimi sistemi del mondo, tolemaico e copernicano)

INTRECCI letteratura - Bertolt Brecht, Vita di Galileo

L’AUTORE nel tempo

LETTURE critiche

Galileo, uno stile tutto nuovo di Marcello Aprile

Verifica delle CONOSCENZE

La sintesi

Le parole chiave

La mappa

L’AUTORE - Miguel de Cervantes

Il carattere - L’hidalgo Cervantes

Cronache dal passato - Uno sfortunato tentativo di fuga

Per approfondire - Il romanzo dalle origini alla modernità

L’OPERA - Don Chisciotte

La trama

La prima parte: le avventure in un mondo immaginario

La seconda parte: la fine delle avventure

Il contesto, i personaggi, i tempi

Le novità dello stile

La fortuna del romanzo e le sue interpretazioni

INTRECCI musica - Il Don Chisciotte di Richard Strauss

I testi

T1 - Don Chisciotte all’osteria

T2 - La battaglia contro i mulini a vento

INTRECCI cinema - Al cinema con «il Cavaliere dalla Triste Figura»

Per approfondire - La follia sulla pagina: Orlando e don Chisciotte

T3 - La morte di don Chisciotte

L’AUTORE - William Shakespeare

La situazione testuale

Le quattro fasi della scrittura per le scene

Cronache dal passato - Genio universale o semplice prestanome?

Alcuni fra i drammi maggiori

Per approfondire - Un teatro essenziale

Per approfondire - Il teatro europeo del Seicento

1 - L’amore

T1 - Romeo e Giulietta: la scena del balcone (Romeo e Giulietta)

T2 - Gli occhi della mia donna non sono come il sole (I sonetti)

2 - Il potere

T3 - Dichiarazioni di amore filiale (Re Lear)

INTRECCI cinema - Dal palcoscenico al grande schermo un autore sempre giovane

L’OPERA - Amleto

La vicenda e i personaggi

I temi dell’opera

T4 - L’indecisione di Amleto

T5 - «Essere… o non essere»

Consonanze/Dissonanze - Aldo Palazzeschi, Essere o non essere

Shakespeare al centro del canone di Harold Bloom

L’AUTORE - Cesare Beccaria

Il carattere - Un instabile equilibrio psicologico

L’OPERA - Dei delitti e delle pene

I contenuti

Le idee di fondo

La struttura del testo

Le fonti e lo stile

Un’opera di successo

Configurazioni del corso

Compra su Treccani Emporium

Relazione d'adozione

Web TV - video e webinar

Edulia Treccani Scuola

Finestra sul CONTEMPORANEO Leopardi & Anna Maria Ortese Tra realtà e immaginazione: due scrittori “favolosi” Un secolo “leopardiano” In quali forme si manifesta l’incidenza di Leopardi nella cultura novecentesca sia nel campo della poesia, della narrativa, della saggistica, e delle arti in generale, sia nel campo delle idee (filosofiche, politiche, estetiche) che hanno attraversato il “secolo breve”? È molto difficile rispondere a questa domanda, dal momento che la del poeta di Recanati nel pensiero e nell’opera dei letterati italiani del Novecento è pressoché , a partire dall’Ermetismo: i poeti legati a questa corrente rileggono i suoi testi in opposizione all’oratoria di Carducci, all’eloquenza di d’Annunzio, all’ingenuità infantile di Pascoli, ai toni dimessi dei Crepuscolari o a quelli roboanti dei Futuristi. La parola di Leopardi diventa il segno misterioso, puro e «innocente» (l’aggettivo è di Ungaretti) per mettere a fuoco un impegno autentico, etico ed esistenziale, nella . presenza costante ricerca della verità della condizione umana Nel secondo dopoguerra, il mito di Leopardi si rinnova senza perdere forza di suggestione: i suoi versi risuonano nelle poesie o nelle proposte critiche di quanti colgono in lui il , anti-idillica, capace di trasformare la scrittura in esperienza tutt’altro che autoreferenziale o consolatoria, ma al contrario vitale e utile nella vita come nel proprio tempo. La sua visione del mondo riecheggia in molti autori: tra questi una scrittrice formidabile, Anna Maria Ortese, che considera Leopardi il «poeta più amato» e che apprende da lui la , la , il , il e del . modello di una poetica eroica sprone alla partecipazione e alla responsabilità individuale concezione filosofica del male presenza del dolore nel cosmo senso autentico dell’esistenza rifiuto dell’antropocentrismo mito del progresso Una fratellanza spirituale Il legame che unisce la Ortese a Leopardi (il poeta che – scrisse – «intese e sofferse tutte le nostre disperazioni») è diventato di recente noto anche a un pubblico di non specialisti: come abbiamo visto nelle pagine precedenti, è sua la definizione del Recanatese come «giovane favoloso» che dà il titolo al fortunato film biografico di Mario Martone. Si tratta di un’intimità e di una consuetudine di rapporti che la scrittrice riversa nel suo inquieto canone letterario sin dalla prima giovinezza, quando i versi del poeta la accompagnano nei vagabondaggi della sua vita zingaresca. L’esistenza e l’attività letteraria della Ortese sono, in effetti, un : autodidatta, quasi senza fissa dimora, la scrittrice ha sempre vissuto in una condizione di irraggiungibile isolamento, estranea e anzi invisa ai salotti e agli apparti culturali, assillata quasi da un che l’ha portata a vivere in modo randagio. Ma anche la sua fisionomia di letterata e la sua visione ideologica del mondo sono all’insegna dell’ : poetessa, giornalista, autrice di racconti e romanzi dal genere difficilmente etichettabile, la Ortese ha sempre rifiutato di integrarsi all’interno degli schemi politici dominanti nell’Italia del dopoguerra, mostrando con piglio polemico le ingiustizie e le ipocrisie della civiltà contemporanea. caso singolare nella cultura italiana del Novecento demone della fuga anticonformismo L’esistenza solitaria di una grande scrittrice Anna Maria Ortese nasce a nel , ma il lavoro del padre – un impiegato della Prefettura, siciliano di origine catalana, soggetto a continui trasferimenti – la porta a peregrinare tra la Puglia, la Basilicata, perfino la Libia prima di trasferirsi per qualche tempo a Napoli, città destinata a diventare il suo “luogo dell’anima”. Dopo aver esordito nel 1933 sulla rivista “La Fiera letteraria” con una poesia dedicata al fratello marinaio, morto in circostanze misteriose al largo dell’isola caraibica di Martinica, , una raccolta di racconti dal titolo , testi già caratterizzati da quella che sarà la cifra distintiva della sua scrittura. Roma 1914 nel 1937 pubblica il primo libro Angelici dolori vena visionaria e magica Il successo, però, arriva solo nel dopoguerra con (1953), un volume che accorpa una serie di racconti e prose giornalistiche: si tratta di un successo amaro, perché la Ortese rappresenta una molto folcloristici. Per questo la scrittrice si ritrova al centro di molte polemiche da parte degli intellettuali progressisti della città, che la accusano di aver compiuto un’operazione moralmente crudele e politicamente reazionaria. Come già emerge dal titolo paradossale e al tempo stesso provocatorio, la città partenopea è ritratta senza indulgere all’oleografia di maniera: in particolare, lo sguardo della scrittrice si concentra sui vicoli e sui quartieri più poveri, dove vive una e chiusa in un rassegnato fatalismo. Il mare non bagna Napoli Napoli diversa da quella descritta dai luoghi comuni plebe condannata a una miseria soffocante Tra gli anni Cinquanta e i Settanta la Ortese vive tra Roma e Milano, oggetto quest’ultima di una serie di inchieste e prose edite prima sulla stampa periodica e poi nel libro . Nel contempo inaugura una ricca che la porta a viaggiare anche fuori d’Italia come inviata di testate di orientamento politico diverso, dall’ “Unità” all’ “Europeo” (un suo disincantato reportage dall’Unione Sovietica le attira un coro di critiche indignate da parte di molti esponenti della cultura di sinistra). Scrive raccolte di racconti e romanzi come (1965), , che le assicura il Premio Strega nel 1967, e (1967), una singolare autobiografia sentimentale, in bilico tra ricordo, meditazione e invenzione fantastica. Ritiratasi con la sorella a , in Liguria, la Ortese accentua negli ultimi anni di vita (si spegnerà nel ) il proprio isolamento, interrotto solo da pochi interventi pubblici, come quelli intorno al vitalizio della “legge Bacchelli” assegnatole nel 1986 in ragione delle sue difficili condizioni economiche. Silenzio a Milano attività giornalistica L’iguana Poveri e semplici Il porto di Toledo Rapallo 1998 Anna Maria Ortese intervistata dopo aver vinto il premio Viareggio, 1967.  >> pagina 1009 Le “due realtà” di Leopardi e Ortese Improvvisa e , pertanto, giunge la stagione del rilancio, grazie all’imprevedibile successo che il pubblico dei lettori decreta al romanzo , edito nel 1993. Anche in questo romanzo, come nell’ , la vicenda narrativa è poco più che un pretesto: sullo sfondo della Napoli del Settecento, tre viaggiatori del Nord Europa si trovano invischiati in vicende misteriose, tra amori, apparizioni e metamorfosi, sulle quali incombe la presenza di una delle tante creature, l’uccello che dà il titolo al libro, di cui sono disseminate le pagine della scrittrice. in extremis Il cardillo addolorato Iguana La bizzarra disposizione onirica della Ortese dà corpo a che rivelano una realtà più profonda di quella che appare agli occhi comuni e più distratti. Strambi personaggi e bestie misteriose si muovono in ambienti estrosi, raccontati con una lingua barocca e raffinatissima. Non si tratta, però, di un’espressività fine a sé stessa: la Ortese, infatti, dichiara di non accontentarsi del mondo, ma di volerlo ricreare grazie a una sorta di . Nello , Leopardi scriveva: «All’uomo sensibile e immaginoso, che viva come io sono vissuto gran tempo, sentendo di continuo ed immaginando, il mondo e gli oggetti sono in certo modo doppi. Egli vedrà con gli occhi una torre, una campagna; udrà con gli orecchi un suono d’una campana e nel tempo stesso coll’immaginazione vedrà un’altra torre, un’altra campagna, udrà un altro suono. In questo secondo genere di obietti sta tutto il bello e il piacevole delle cose. Trista quella vita (ed è pur tale la vita comunemente) che non vede, non ode, non sente se non che oggetti semplici, quelli soli di cui gli occhi, gli orecchi e gli altri sentimenti ricevono la sensazione». invenzioni fantastiche “doppia vista” di ascendenza leopardiana Zibaldone Quasi riecheggiando queste parole, nel già citato la Ortese sottolinea che la rappresentazione dell’esperienza non deve accontentarsi di riflettere la superficie delle cose, ma configurarsi come «un secondo mondo o seconda realtà, una immensa appropriazione dell’inespresso, del vivente in eterno, da parte dei morituri». , aggiunge, , è «pura Immaginazione». In un’altra occasione, scriverà che la natura più intima e veritiera degli individui riposa in una dimensione intangibile eppure pulsante, che la ragione e ogni altra forma di conoscenza superficiale non possono cogliere: «Siamo mutevoli come nuvole. Il mondo non è materia: è sogno, apparizione». Il porto di Toledo Quella che chiamiamo «realtà» «non è che un gran sogno»  >> pagina 1010 La Terra offesa dal progresso Tuttavia il libro più leopardiano della Ortese è , l’ultimo volume pubblicato in vita, una dallo spessore meditativo e dal taglio saggistico, anche se non mancano inserti di più schietta matrice narrativa: riflessioni, conversazioni e interviste immaginarie che ricordano il . La forma dialogica e lo stile colloquiale permettono alla scrittrice di conferire a questa sorta di testamento spirituale il respiro pacato di un pensiero che non rinuncia comunque a una dolorosa consapevolezza. Corpo celeste raccolta di scritti filosofici e autobiografici modello dell’“operetta morale” Già il titolo del volume rimanda alla nella quale la Ortese inserisce il pianeta Terra, insieme al sole, alla luna, alle stelle, alle galassie, insomma a tutti gli altri astri che ruotano nello spazio. Anche se l’uomo si considera con ingenua arroganza una creatura privilegiata al centro dell’universo, egli non può conoscere la vera realtà in cui è immerso, che invece si dissolve nell’inconoscibile. , afferma la scrittrice, a cui non interessa osservare gli uomini entro le effimere costruzioni sociali, ma interrogarsi – leopardianamente, appunto – sul loro rapporto più autentico con la natura, sul loro essere parte di uno “spirito del mondo” nel quale pullula l’invisibile delle memorie, dei sogni perduti, degli angeli e delle altre creature misteriose che popolano la nostra esistenza e la nostra immaginazione. Il luogo in cui abitiamo non appartiene solo al genere umano, benché spesso ci illudiamo di colonizzarlo con il progresso e con una falsa e violenta intelligenza: dimensione cosmica «Credo in tutto ciò che non vedo, e credo poco in quello che vedo» Un fenomeno particolare distingue l’uomo, come specie, e non potrei considerarlo rassicurante: lo sviluppo senza motivazioni – di difesa, ecc. –, lo sviluppo fine a se stesso, quasi incontrollabile, della . Da qualche tempo, intelligenza questa non è più legata alle ragioni della vita, direi che intelligenza è indipendente  da essa e indifferente del tutto alla vita e alla sua conservazione. 5       Apparirebbe perfino,a momenti, come un meccanismo introdotto inizialmente nell’uomo per sbarrare il passo a una sua illimitata sopravvivenza. Sì, l’ non è la , è qualcosa di diverso, e che si va sempre intelligenza ragione più dimostrando ostile alla ragione. In questo senso, si può anche intendere il vago orrore che, a un certo punto, ispirano tutte le forme, ormai innaturali, 10     d’intelligenza, addette all’infinito sviluppo e all’incontenibile proliferare di scienza e tecnica. C’è un proliferare di tutto: dei mezzi per aiutare la vita come dei mezzi per abbatterla e distruggerla definitivamente. E questo, a uno sguardo non interessato solo all’uomo, ma soprattutto alla vita da cui egli proviene, si presenta come un difetto, un guasto molto temibile. Vediamo 15     questa intelligenza – per chiamarla ancora così – minare, sotto gli occhi di tutti, i campi della vita. Vediamo saltare di continuo ogni cosa creata dalla natura e dall’uomo, e avvertiamo l’ di questa intelligenza alla vita. estraneità Confermo: estraneità alle ragioni della vita, della Terra e dell’uomo – come famiglia-guida e simbolo della ragione – quale eravamo abituati a considerarlo. 20     No, da qualche tempo l’uomo – nella sua accezione di uomo moderno – non ha più motivo di fregiarsi di questo titolo. Egli non agisce, in nessun campo, in nome dell’umanità o della vita – non in nome della ragione certamente. E possiamo considerare questa sua intelligenza senza scopo come estranea e chiaramente nemica della vita. Una specie di Cavallo di Troia 25     introdotto nella città della ragione per distruggerla. René Magritte, , 1933. Washington, National Gallery of Art. La condizione umana  >> pagina 1011  La violenza dell’Intelligenza umana Il messaggio solidale che Leopardi affida alla viene disatteso quotidianamente: invece che unirsi in una «social catena» per far fronte al dolore che incombe sull’esistenza di ognuno, l’uomo rincorre l’ambizione edonistica e autodistruttiva di . Che cos’è effettivamente quest’ di cui parla la Ortese? In primo luogo, essa non va confusa con la , anzi si può dire che ne costituisca l’antitesi in quanto coincide con l’eccesso sfrenato di libertà, con il , infantile e appunto irrazionale, . Ginestra un’ Intelligenza slegata da ogni limite e da ogni forma di rispetto dell’altro Intelligenza ragione culto di una felicità assoluta e impossibile da raggiungere Nelle sue diverse applicazioni – scientifiche, tecnologiche, economiche – l’ si configura come uno , volto a schiacciare i deboli e gli inermi, a imporre l’ansia del profitto, a saccheggiare ciò che appartiene alla natura e a violare le leggi dell’umanità. In un passaggio successivo, la scrittrice individua nella Rivoluzione francese il momento storico in cui il ha indotto il genere umano a fare dei retaggi del passato e a immaginare un irrealizzabile paradiso dove non ci fossero più confini morali nella ricerca dell’utile e del guadagno: Intelligenza strumento di sopraffazione delirio di onnipotenza tabula rasa Una nuova cultura era nata, in vitro, intorno al Settecento, e nei duecento e più anni successivi divenne immensa, spodestò del tutto la prima cultura e oscurò lentamente la sovranità della . Era la , figlia primogenita dea ragione cultura economica della intelligenza. Fu decretato in suo nome, più o meno abilmente, usando parole non sospette, che uomo, e soprattutto , valevano esattamente 5       natura il denaro che possedevano (uomo) o producevano (natura). Non vi fu, da quel tempo (sebbene le menzogne fossero tante), altra misura di valore. Insomma, in quel 14 Luglio precipitò – coma da una porta aperta e imbandierata per una festa di nozze precipita un ladro – qualcosa di meno simpatico di un ladro: precipitò la grande Religione Economica. Un paradiso fu promesso a tutti: 10     ma bisognava lavorare e distruggere in se stessi e tutto intorno la vecchia madre Natura, e la sua legge, e il complesso delle sue leggi. Fu fatto. Derivarono da ciò tutte le altre religioni del vivere, e nacque l’uomo moderno. L’uomo «occidentale» con la sua «cultura»: che, se guardi bene, è solo cultura del numero (dell’Utile). E del proclama. Sotto l’ e il , di tutti i miglioramenti, 15     utile proclama domina e lavora un solo signore: il Massacro. Tutta la Natura è fatta a pezzi, e venduta, mentre noi sogniamo la Felicità universale, e la Terra, sotto i nostri piedi, scricchiola. Avidità e invidia (della Intelligenza), insomma, hanno avuto la meglio: sulla Ragione, e Legge, e la sua appassionata cultura. Paul Klee, , 1929. Collezione privata. Forte Sogno La modernità e il male Come in quella leopardiana, anche nella riflessione della Ortese, dunque, il male dilaga come una forza devastante, contraria a quella della compassione e della solidarietà. Più che un dato costitutivo legato al fatto stesso di vivere, però, il dolore si manifesta per la scrittrice nella , nell’oltraggio sulla natura, nella (r. 3) che si abbatte su tutti gli esseri feriti – uomini o animali indifesi – e martirizzati. violenza sull’altro cultura economica Inoltre la natura non viene considerata indifferente alle necessità degli esseri viventi: al contrario, sono questi ultimi, o meglio, alcuni di questi ultimi (ovvero gli uomini), a soffocarne il respiro e a corromperne l’armonia, nel momento in cui – dalla presa della Bastiglia in poi – hanno iniziato a sognare . Si tratta, indubbiamente, di una visione caratterizzata da un forte dalle chiare venature antimoderne e che lascia poco spazio all’illusione di una redenzione futura: il tempo presente è dominato dal feticcio del progresso, una chimera insensata a cui il genere umano ha deciso di sacrificare sé stesso, riducendosi ad adorare (r. 16). un eden asservito al desiderio di conquista e di dominio pessimismo critico un solo signore: il Massacro

Finestra sul contemporaneo - Leopardi & Anna Maria Ortese, Tra realtà e immaginazione: due scrittori “favolosi”

Il Tesoro della Letteratura: contenuti chiari e sintesi efficaci per studiare la letteratura novecentesca e prepararsi all'Esame di Stato.