Scopri l'arte egizia

SCOPRI L’ARTE EGIZIA

UN’ARTE PER L’ALDILÀ

Gli Egizi credono nella sopravvivenza dell’anima dopo la morte e nella prosecuzione della vita nell’aldilà. Per questa ragione cercano di conservare il corpo del defunto – in particolare dei faraoni e dei membri della loro famiglia – attraverso l’imbalsamazione. Il corpo imbalsamato, la mummia, viene deposto in un sarcofago di legno o pietra, spesso magnificamente decorato, e collocato, nel caso del faraone, in una camera mortuaria costruita all’interno di una piramide o di una tomba monumentale.
Ancora all’inizio dell’Antico Regno la tomba dei faraoni e degli alti funzionari è la màstaba, una costruzione a forma di tronco di piramide nei cui sotterranei si trovano le camere per le sepolture. Dalla progressiva trasformazione della màstaba nasce la piramide, riservata al sovrano. Le prime piramidi sono a gradoni, risultato della sovrapposizione di più màstabe.
I maestosi complessi templari o funerari egizi hanno conservato fino ai nostri giorni una grande quantità di sculture, decorazioni parietali dipinte e a rilievo, suppellettili. Si tratta quasi esclusivamente di opere eseguite per celebrare i sovrani e le divinità, o legate al culto dei morti.

I TRE GRANDI PERIODI DELL’ARTE

L’arte dell’antico Egitto si sviluppa all’inizio del III millennio a.C., quando ha inizio la serie delle dinastie dei faraoni.

  • L'Antico Regno (2650-2152 a.C.) è il periodo fondamentale in cui si stabiliscono i caratteri religiosi e politici dello Stato e si codificano le regole della rappresentazione; è anche il tempo delle famosissime piramidi di Giza.
  • Nel Medio Regno (2065-1781 a.C.) si iniziano a costruire complessi templari di grandi dimensioni e ha un notevole sviluppo la pittura.
  • Il massimo splendore dell'arte egizia si raggiunge nel Nuovo Regno (1550-1070 a.C.), periodo in cui si completa fra l’altro la costruzione delle grandi necropoli della Valle dei Re e di quella delle Regine (le necropoli sono le “città dei morti”, luoghi dove si trovano le tombe).

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