Dossier Arte - volume 3 

Il Romanticismo Il paesaggio romantico su due ampie fasce orizzontali, scandite dalla linea ellittica che divide il cielo luminescente da uno spesso muro di nebbia; al centro si erge la rovina di Eldena, il rudere dell antica abbazia cistercense di Greifswald, visitata tanto frequentemente dal pittore quando era ragazzo da lasciargli una suggestione indelebile nella memoria. Il concetto di morte in Friedrich è profondamente spirituale «per vivere eternamente, spesso ci si deve arrendere alla morte ribatte a chi chiede spiegazioni sull insistenza su soggetti funebri. „ Viaggiatore davanti a un mare di nebbia Otto anni più tardi Friedrich licenzia un dipinto che diverrà uno dei manifesti della pittura romantica: il Viaggiatore davanti a un mare di nebbia (35). Un uomo di spalle si trova di fronte all immenso spettacolo di un abisso nebbioso, nel quale si distinguono solo alcune cime. Rispetto a dipinti precedenti, Friedrich dedica maggiore attenzione alla presenza umana soffermandosi persino sulla resa del velluto verde della redingote, in contrasto con la camicia bianca che sbuca dal collo, e su altri dettagli dell abbigliamento come le scarpe e il bastone da passeggio. Non è però una figura con un identità reale ma piuttosto l emblema di colui che ha raggiunto il limite dell esperienza terrena e si confronta con l immensità della natura, magnifica e al contempo terrificante. Il protagonista si trova di fronte a uno spettacolo vertiginoso: Friedrich costruisce una visione prospettica estremamente scorciata, dando modo all osservatore di condividere con il viaggiatore lo stesso punto di vista. 34. Caspar David Friedrich, Abbazia nel querceto, 1809-1810, olio su tela, 110,4x171 cm. Berlino, Musei Statali, Alte Nationalgalerie. 35. Caspar David Friedrich, Viaggiatore davanti a un mare di nebbia, 1818, olio su tela, 95x75 cm. Amburgo, Kunsthalle. 79