Dossier Arte - volume 3 

René Magritte, La clef de champs, 1936, olio su tela, 80x60 cm. Madrid, Museo Thyssen-Bornemisza. René Magritte La finestra può fornire altresì la possibilità di riflettere sui meccanismi della rappresentazione, come possiamo vedere in numerose opere di Magritte, nelle quali è impossibile giungere alla distinzione tra interno ed esterno, intesi come dentro e fuori della rappresentazione. Si consideri per esempio La clef des champs in cui sui cocci rotti del vetro della finestra è rappresentato lo stesso paesaggio che si vede oltre la finestra, collocando l immagine in quel bilico inestricabile tra realtà e rappresentazione. Ne La condizione umana, Magritte mette ancora una volta in scena il paradosso della rappresentazione. In un primo momento, osservando il dipinto, abbiamo la sensazione che tutto sia perfettamente rispondente a una situazione normale: all interno di uno studio d artista vediamo collocata, su un cavalletto, una tela René Magritte, La condizione umana, 1933, olio su tela, 100x81 cm. Washington, National Gallery of Art. posizionata di fronte alla finestra dalla quale l artista osserva il paesaggio che sta copiando sulla tela. Ma immediatamente si è assaliti dal dubbio. Il paesaggio dipinto e quello reale non sono, infatti, semplicemente simili ma coincidono perfettamente, tanto da rendere impossibile distinguere la copia dalla realtà, il vero dal falso. Rivela Magritte: «Misi di fronte a una finestra, vista all interno d una stanza, un quadro che rappresentava esattamente la parte di paesaggio nascosta alla vista dal quadro. Quindi l albero rappresentato nel quadro nascondeva alla vista l albero vero dietro di esso, fuori della stanza. Esso esisteva per lo spettatore, per così dire, simultaneamente nella sua mente, come dentro la stanza del quadro, e fuori nel paesaggio reale. Ed è così che vediamo il mondo: lo vediamo al di fuori di noi anche se è solo d una rappresentazione mentale di esso che facciamo esperienza dentro di noi . 357