CONSONANZE CONTEMPORANEE - Vittorio Sereni - Il giardino che non allieta

«Il Paradiso d’altra parte non è che un giardino» scrisse un importante autore del Novecento, Alberto Savinio (1891-1952). In effetti, nel nostro immaginario il giardino è legato a precise ed essenziali immagini: la vegetazione colorata, l’acqua trasparente dei ruscelli, la serenità di un luogo ameno, regno dell’armonia e della felicità. Come abbiamo visto, però, in Tasso le cose si complicano: più che un mondo di pace, al riparo dai conflitti, il giardino è il luogo, affascinante e ambiguo, della seduzione ingannevole e dell’incantesimo sensuale. La natura idillica può nascondere in tal modo la presenza simbolica di un disordine incombente o del male minaccioso che insidia il destino umano. Anche il poeta contemporaneo, Vittorio Sereni (1913-1983), non insensibile alla lezione di Tasso, rinnova la tradizione ormai inerte del topos felice del giardino, calandolo in una situazione storica drammatica e conflittuale. Solo vera è l’estate, poesia tratta dalla raccolta Diario d’Algeria (1947), è ambientata in un campo di prigionia africano, nel quale Sereni fu internato durante la Seconda guerra mondiale: la luce estiva sembra relegare il poeta in una condizione di assenza e di solitudine, che lo esclude dalla realtà. Il paesaggio non è fonte di benessere; semmai è lo specchio di un’angosciante ambivalenza: da una parte l’apparenza paradisiaca, balenata dall’albero sempreverde, dall’ambra e dall’acqua lustrale; dall’altra la noia, gli stagni malvagi, simbolo di corruzione e degradazione, le immagini di immobilità e di morte. L’invito iniziale a vivere nel presente estivo è contraddetto dalla negatività della vita, incarnata dalla guerra («la torma tedesca»): i tre versi finali, graficamente staccati dai precedenti, ribadiscono l’assenza di ogni possibilità di salvezza riposta nella natura («ogni fronda è muta»).

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