A tu per tu con l'opera - Analisi attiva - Lo sposalizio della Vergine

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L’opera è articolata in due parti: quella                                        con la scena del matrimonio e quella superiore con il tempio e lo sfondo.

In primo piano, quasi a indicare l’asse di                                           , è collocato il sacerdote, in mezzo agli sposi: Maria alla sua destra e Giuseppe alla sua sinistra. Maria indossa un abito rosso che rappresenta                                                  la passione di Cristo, e un manto blu che simboleggia invece la sua dimensione divina. Alle sue                                             le                                             assistono con attenzione all’evento; solo una di loro sembra distrarsi e rivolgere lo                                                 verso l’osservatore. Sulla destra, Giuseppe tiene in mano un                                             fiorito, simbolo che Dio lo ha scelto come sposo. Dietro di lui ci sono gli altri pretendenti delusi per l’esclusione e, in                                                  piano, un giovane che addirittura                                          il proprio ramoscello contro il ginocchio. In secondo piano, la piazza, con                                           di persone che conversano, ha una pavimentazione a riquadri che mostra il rigoroso impianto                                             del dipinto.

Sullo sfondo, al centro, si trova il                                          a pianta poligonale, circondato da un porticato e coronato da una grande                                           ; i portali d’ingresso aperti lasciano intravedere                                             sconfinato. Anche il colore sottolinea la divisione dell’opera in due parti: i colori degli abiti dei personaggi sono                                         e modulati con il                                           , mentre i colori usati per il paesaggio e per il tempio sono più tenui e                                       .

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