Il filo dell’arte - volume compact

3 Giacomo Balla, Lampada ad arco, 1909-1911, olio su tela, 174,7x114,7 cm. New York, Museum of Modern Art (MoMA). duzione dell architetto Antonio Sant Elia (Como 1888-Monfalcone, Gorizia 1916), che ha saputo anticipare, con grande sensibilità e immaginazione, temi e problemi della città contemporanea. I suoi disegni hanno il fascino del sogno, ma contengono elementi come gli edifici dal vertiginoso sviluppo verticale (2) o i ponti avveniristici che verranno in effetti realizzati dalle generazioni successive. La scomposizione della luce Celebrare la modernità significa anche dare spazio, nei dipinti, alle nuove invenzioni tecniche: nella tela Lampada ad arco (3) il pittore Giacomo Balla sceglie come soggetto la luce artificiale di un lampione che prevale sul chiarore naturale della luna. I raggi luminosi della lampada elettrica sono scomposti in una moltitudine di frecce colorate che sembrano esplodere nello spazio come tante scintille. Quest opera dimostra che l artista conosce le tecniche del Pointillisme francese e del Divisionismo italiano e che è capace di restituirle in mo- 4 Umberto Boccioni, Elasticità, 1912, olio su tela, 100x100 cm. Milano, Museo del Novecento. do nuovo: l oggetto reale è ancora ben definito e chiaramente riconoscibile, ma subisce una forte trasformazione grazie agli effetti grafici e cromatici, come l accostamento di colori puri. La rappresentazione della velocità Anche quando si dedicano a soggetti già noti all arte del passato, i futuristi li rappresentano in modo innovativo. Umberto Boccioni, per esempio, tratta il tema dell uomo a cavallo, che ha affascinato artisti e committenti fin dall antichità: dipinge un cavaliere su un destriero al galoppo che passa da destra verso sinistra, sullo sfondo di un paesaggio urbano in cui si distinguono tralicci elettrici (4). La particolarità sta nel fatto che il pittore rappresenta i sobbalzi del fantino e, insieme, il paesaggio che egli vede nella sua corsa. Diagonali, linee curve, segmenti interrotti rendono visivamente l idea del movimento. Nella parte centrale, dove si trova il cavallo, l immagine è scomposta in un groviglio di curve: si creano così campiture di colori brillanti, che suggeriscono la forza e la velocità del soggetto. 371